身无彩凤双飞翼,心有猛虎嗅蔷薇

作者:影视影评

这些动作戏,恍惚间会让人有些困惑,侦探究竟是靠脑力来劳动,还是靠体力来劳动的呢?如果以前柯南道尔的小说,让人们的印象偏重于脑力的话,那这部电影一定是来提醒人们,做侦探也是一个体力活,体能不足,光抽烟斗研究科学,是没有用的。柯南道尔笔下那个潜心笔迹学,注意推理逻辑性的英国绅士,变身蓝领之后,就会因为没有接到工作,而烦闷到枪击墙壁,用子弹在墙上射出一些字母;性情也与冷静、沉稳之类的词似乎毫无关系,好像一个有人际交往障碍的怪人。而且他还对搭档华生的个人生活十分不满,似乎就希望华生陪伴在他的身边,甚至不惜对华生的未婚妻口出不敬。而他自己又对一个国际女神偷着迷不已,还要上演在屠宰场这样重口味的地方英雄救美的戏码。看着女主角身后一扇扇猪肉被工业革命带来的大机器麻利地对半切割开,福尔摩斯和华生都一脸肮脏地在猪肉林中挣扎,钟情于原著里那个形象的人,大概心中只会有一个词:情何以堪。

别以为里奇的唐尼版福尔摩斯,有了性感,就背弃了原著;之前比这离谱的有的是:二战期间,哥伦比亚公司出于鼓舞民心的目的,电影里福尔摩斯面对的恶棍居然是纳粹;第三任007罗杰•摩尔的《福尔摩斯在纽约》,竟让禁欲主义者福尔摩斯,跟艾琳•艾德勒有了私生子!
而在某种意义上,里奇是非常忠实于原著的,作为一个土生土长的伦敦人,他在片中完美再现了维多利亚时代的伦敦城:浓雾、煤气路灯、鹅卵石铺的街巷、戴圆顶头盔的警察……本片的决斗地点设在尚未竣工的伦敦塔桥上。我原以为是里奇玩的穿越,因为我印象中,原著从未提及这个著名建筑。但查证的结果是,该桥始建于1886年、1894年完工,与本片的时间设定完全契合!

    那么,福尔摩斯的故事还会继续么?当然会!这倒是给了推理迷们一个很好的悬念和期待的理由。就像两版福尔摩斯的故事都不约而同地选择了《莱辛巴赫瀑布》作为结尾那样,我们的夏洛克先生当然也会在众人的期待中华丽丽地复活。据说当年的柯南道尔是因为长期的创作不胜其烦,于是一气之下,将福尔摩斯和他的死对头一起推下山崖,然而未料此举却遭到了全英国福尔摩斯迷们的集体声讨——爵士先生的信箱几乎被读者来信塞爆,无奈他只好又让这位侦探神奇地复活。当然,BBC或者好莱坞是不会让今天的观众这样望眼欲穿的。《神探夏洛克》第三季已经开始筹拍,预计会在2013年上映,而盖•里奇的福尔摩斯虽然还没有动静,但也未尝不可期待。总之,贝克街221号B是永远不会冷清的,而无论我们的大侦探以怎样的方式现身,他也总会魔术般地带给人们惊喜。福尔摩斯与华生这对冤家会带来怎样的新故事呢?不如一起拭目以待吧。

好莱坞出名的美男裘德•洛(Jude Law)扮演的华生医生的形象,与原著小说里的谨慎小心有不小差别,居然是一个赌徒。他也远不是原作里那般矮胖,,行事有一尘不染的做派,简直就是维多利亚年代的时尚青年。小罗伯特•唐尼相反就像一个错走到了伦敦街头的波德莱尔,很难说他像一个侦探,倒是更像一个在那个年代被视作放浪形骸的诗人。他们俩之间被拍出来的兄弟情谊,也如同《魔戒》之类电影当中的男主角之间的关系一样,让人有些浮想联翩,当然这也是最近这些年好莱坞电影的又一个新卖点:看花样美男玩暧昧。

在剧情上,我也做了些小小的考证,希望有兴趣的朋友来补充:
●本片故事发生的时间,大约是1889—1890年。这期间,华生与梅丽•摩斯坦小姐结婚后,离开了贝克街。而福尔摩斯在《波西米亚丑闻》中,认识了艾琳•艾德勒;其后侦破了“红发会案”,而本片中艾琳要福尔摩斯找的正是一个红头发侏儒;接着,福尔摩斯和华生为追踪莫里亚蒂教授,去了欧洲,这应该是续集的故事了。

由此看,BBC公司却似乎是有着某种“明知山有虎,偏向虎山行”的态度。通常而言,对于那些刁钻的、渴望从银幕上不断寻找惊喜甚至奇迹的观众来说,炒冷饭永远不是好的选择,而事实上,BBC开始也并未对该剧抱有很大信心。他们在2010年小心翼翼地推出了该剧的试播集时,并未想到它会收到相当不错的反响。令他们惊讶的是,这个有点“阿斯伯格综合症”式自闭,喜欢将尸体零件与晚餐的牛排混冻在一起,时常嘲笑同伴,并且有着一头惹人喜爱的卷发的夏洛克,竟然从一出现就赢得了人们的关注和掌声。《神探夏洛克》第一季一经推出,收视率爆棚,本尼特也由此从一位常在各种电影和电视剧里打酱油的小角色摇身一变,成为美图采访满天飞,新闻八卦不断的一线小生,甚至连他自己都没有想到这个角色会给他带来如此之大的成功。“当剧组围在一起紧张等待试播的时候,我还在路上塞车呢,而第二天一早却有人打电话通知我说,我的福尔摩斯火了。”——在一次采访时,本尼特如是说。《神探夏洛克》的成功就像是一件意外的礼物。于是BBC公司当然乘胜追击,在2012年初又推出该剧的第二季,紧张刺激的剧情和每季只有三集的小容量吊足了人们的胃口。然而这一次淡定的却好像是剧组——下一季的档期已经排到了2013年,看来真是要让喜欢这位萌侦探的追剧迷们好等了。

“古怪的口味”真的很适合这部电影,看过柯南道尔原著的人们,千万不要指望你能在里面看到那个披着大氅、戴着法兰绒帽子、脸型瘦削,手指细长的侦探。可能唯一和原著还比较贴近的,就是著名的烟斗,但不得不承认,小罗伯特•唐尼版的福尔摩斯把烟斗抽出了完全不同的风采。

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    相比之下,好莱坞的福尔摩斯似乎更在乎功夫、美女、神秘的吉普赛人、环球旅行或者英雄拯救世界之类的事情。那个乌烟瘴气的旧伦敦或者地下拳击比赛总会让人想起盖•里奇拍惯了的黑帮片,而推理的明显缩水,以及那些更像为3D效果服务的大场面则标志着这是一部好莱坞大片而非小成本推理剧。《大侦探福尔摩斯》里的追车桥段放在《加勒比海盗》之中似乎也未尝不可,然而倘若让小罗伯特•唐尼真的觐见女王,或许场面会更有“小弟见老大”的风味。无可厚非的,美版的福尔摩斯更具有颠覆性和原创性,但是这枚卖萌搞怪的大叔究竟是否还可说是福尔摩斯,却显得越发可疑。如果人们喜欢看异装癖或者小聪明,或许老杰克船长是更好的选择。很明显,对于福尔摩斯这种著名的形象,只记得他住在伦敦或者身边有个叫华生的家伙显然是不够的,那些积淀在他身上的文化传统似乎更为重要。“如果柯南道尔再生,他也会认同这个福尔摩斯”——《神探夏洛克》的粉丝如是说。这样看来,即便英国人的福尔摩斯重生在24世纪或者银河系的另外某个星球,那种随处可见的地道英伦腔依然能让把他带回柯南道尔的小说中,使他更像是土生土长“不列颠”,而不是各种文化混杂的舶来品。
当然,要炒出一盘成功的冷饭,需要的不仅仅是对原著的忠诚。重拍福尔摩斯的导演们想出的办法,自然也不会只是改变年代或者故事这样简单。事实上,就是说这两版新福尔摩斯具有很强的时尚性也不为过。福尔摩斯是宅男?是的!他是萌系正太?基本正确!他和华生出双入对?Bingo!他是高科技爱好者?好吧,至少他还知道博客这回事……事实上,无论是BBC还是盖•里奇,尝试给福尔摩斯的故事中加入一些新时代的元素的意图都是显而易见的。当观众津津乐道于“阿福与花生”这样的小段子的时候,福尔摩斯的新魅力自然也就得到了生发。今天的观众喜欢什么?这永远是翻拍经典要最先解决的问题。相比新红楼或新水浒那种上不来下不去的处理方式,福尔摩斯可以算是成功地逃过一劫。无论是好莱坞搞怪动作片,还是BBC腐宅情节剧,总之新的福尔摩斯系列是可以自成体系,自圆其说。在尊重原著的基础上,独立的叙事逻辑、成熟的商业制作以及敏锐的市场嗅觉使这两部片子不致成为狗尾续貂。改编经典当然不是一件容易的事情,也许福尔摩斯的重生会成为一个不错的样本。

而说到科学,这部以体能和冒险来诠释福尔摩斯特征的电影,一开始还真的很容易让人彻底把科学这个词抛往脑后,或者至少会把我们所了解的现代意义上的科学彻底忘记。幽暗的伦敦街区,伏地魔一般会“死而复生”的头号男反角,各种很难说是科学仪器,却很像是炼金术士所用的器具,还有各种诡秘的圣殿式建筑,这一切都会让哈里•波特这个名字不停地浮现出来,很多时候都不禁要担心,福尔摩斯会不会走进9又3/4站台,突然就消失了,甚或觉得,他如果突然开始扔掉枪,而是挥舞一支魔杖,似乎都是有理由的。编剧把福尔摩斯从一个单纯的侦探,上升到了拯救世界的大英雄的地位。果然是所谓的“能力越大,责任越大”,一个能打能跑还顺便能推理的大侦探,不拯救一下危难之中的世界怎么行呢?不过,这样一来,又让人忍不住想起了日本的《名侦探柯南》的剧场版,也是有很多次需要拯救世界,简直让人怀疑编剧会不会是一个日本漫画爱好者了。

连盖•里奇也承认,布莱特无论是气质,还是外形,都最忠实原著。因此在选角问题上,相信里奇经历了和当年李白一样的苦恼:眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。而就在此时,一身钢铁战袍的唐尼找上门来。据说一开始,里奇嫌唐尼有点老,因为剧本设定在1889年前后,福尔摩斯35岁,而唐尼已经44了;但这点理由在《钢铁侠》全球热卖的重磅炸弹面前,是软弱无力的。何况唐尼为表诚意,更是只身前往里奇家中一夜长谈,两个不羁的男人就此一拍即合。

    比较这两版改造过的福尔摩斯,也许我们能够发现一些有趣的东西。首当其冲的,仍然是BBC改编剧一贯的高度忠于原著的风格。很难想象英国人会把属于自己的文学名著折腾得面目全非。虽然这个新的夏洛克生活在21世纪的伦敦,利用手机或DNA检测等高科技手段,而不是那些盛着花花绿绿的化学试剂的烧瓶来追踪犯罪线索,但是他仍然遵循着柯南道尔所发明的“演绎法”,痴迷于243种烟灰的观察和推理。如果说本尼特的福尔摩斯与传统的有些区别的话,无非就是他更迅速的思维或者更明显的怪癖。也许这个小眼睛的夏洛克对着镜头噼里啪啦说出一大串证据和线索的行为更像是《生活大爆炸》里的物理系宅男谢耳朵,但是他毕竟还是住在贝克街221号B的夏洛克——英国人是绝对舍不得让他们的国宝级侦探失掉任何不列颠元素的。英式的严谨、内敛、冷幽默,还有白金汉宫的下午茶、烟灰缸和女王,这些已经成为英国名片的东西仍然作为文化符号贯穿在影片中。

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